Фонд «Новый музей»

Должен сказать, что работа над этой книгой проходила не просто трудно, а очень трудно.
Во-первых, я не имел почти никакого опыта в составлении иллюстрированных альбомов. Во-вторых, перформанс – это такой эфемерный и летучий жанр, что были моменты, когда меня охватывала паника от невозможности осуществить задуманное. Многие факты, даже те, которым я сам был свидетелем, стерлись из памяти; изобразительный материал, казалось, растворился в пучинах безжалостного времени. Многие художники или безвозвратно утратили свои архивы, или никак не могли припомнить, где что находится. Другие так далеко ушли от тех, казалось бы, совсем недалеких времен, что принципиально не хотели о них вспоминать. Большинство из них мне удалось переубедить, но акционистскую историю некоторых – восстанавливать буквально по отдельным фрагментам, как археолог склеивает разбитую вазу. Поэтому приходится заранее извиняться за возможные ошибки и накладки, а также использование не совсем достоверных источников.

В свой работе я постарался максимально использовать формат, предоставляемый издательством WAM, т.е. большого иллюстрированного альбома. И, должен признаться, довольно остро переживал своего рода кессонную болезнь перехода из разряда критиков, соучастников в роль отстраненного от материала историка. Критик больше похож на Лепорелло, но, в конце концов, в ад тащат не его, а художника, вечного Дон-Жуана. И при мутации из Лепорелло в Командора я обнаружил существование некоего зазора между пространством моей собственной персональной памяти и пространство памяти «исторической». В «исторической» все оприходовано и разложено по полочкам, а личная, не то что подводит, а начинает сама перерабатывать в какие-то новые конструкции.

Меня очень радует тот факт, что поддержку проекту оказал Фонд «Новый музей». Мне кажется, что музей будущего как раз и должен заниматься вот таким тщательным собиранием следов, оставляемым художественным процессом, того мусора, который оставляет после себя творец.

Большинство материалов я получил от самих художников, дружбой и общением с которыми я горжусь. Надеюсь все же, что сам процесс автоархивации принес им всем пользу – а для многих имел и терапевтический эффект. Но, что самое главное, мне удалось заставить художников отодвинуть в сторону и былые разногласия, и групповые пристрастия, и старые обиды и споры ради того, чтобы поучаствовать в общем деле. Особую признательность я хотел бы выразить Андрею Монастырскому, который предоставил мне превосходно обработанный архив «Коллективных действий». Должен сказать, что разработанный им формат описания акции и был принят в качестве базового.

Хочу также сказать большое спасибо все моим добрым друзьям и коллегам, которые активно и доброжелательно помогали мне в сборе материалов, казалось бы совершенно утраченных. И, конечно, я считаю своим долгом высказать мою признательность всем тем людям, тексты были использованы в книге; именно эти тексты, как мне кажется, и позволили реконструировать дух эпохи.

Всех людей, с готовность помогавших мне, перечислить почти невозможно. Но особую благодарность хотелось бы выразить Фонду Художественные Проекты, предоставившему свои обширные архивы, а также лично Александре Обуховой, которая очень много помогла своими ценными замечаниями и делилась своими почти безграничными познаниями. Юлия Овчинникова, собирательница и хранительница уникального видеоархива, предоставила для издания большое количество визуальных материалов и снабжала меня чрезвычайно полезной и в высшей степени достоверной информацией.
Я также очень благодарен Виктору Мизиано, который щедро открыл мне архивы «Художественного журнала» и Центра современного искусства, а также снабдил меня массой необычайно дельных соображений по составу книги. Особую помощь мне оказали Виктор и Маргарита Тупицыны, которые открыли для меня свои богатейшие архивы.

Я также очень благодарен Ольге Тобрелутс, которая предоставила мне качественный и обширный материал по неакадемизму, Анне Матвеевой, проведшей большую работу по сбору материала о группе «Новые тупые», Александру Шумову, который нашел для меня в своем архиве уникальные фото. В особенном долгу я перед Юлией Гниренко – тщательно собранные ею материалы для дипломной работы, посвященной урало-сибирскому перформансу, много помогли мне. Большой фактический материал мне также предоставили Александр Шабуров и Антон Литвин. Я также горячо благодарю Татьяну Чистову и Наталью Миловзорову, проведших по моей просьбе серьезные изыскания в архивах галереи Марата Гельмана, а также самого Марата и его супругу Юлию, любезно предоставивших возможность воспользоваться этими материалами. Необычайно редкие кадры были обнаружились также и в архиве Stella Art Foundation. Я также необычайно признателен Эмилии Кабаковой, которая столь любезно откликнулась на мои запросы.

Я также очень признателен моим коллегам по газетно-журнальному миру: фотографам Дмитрию Борко, Сергею Борисову, Максиму Горелику, Андрею Замахину, Владимиру Обросову, Павлу Горшкову, Игорю Стомахину, Юрию Трубникову, Дмитрию Говоркову – моим друзьям, которые оторвались от информационной текучки и прошерстили для меня свои архивы. Увы, многие из моих товарищей так ничего и не нашли, но, тем не менее, я хотел бы сказать им большое спасибо за то, что они откликнулись на мою просьбу. Лучшие фотографии, помещенные в этой книге, несомненно принадлежат этим талантливым людям. Я заранее приношу извинения фотографам, авторство работ которых не удалось распознать в тех случаях, если они получены от художников или из других источников.

Список людей, без которых эта книга никак не могла бы состояться, был бы неполным без упоминания сотрудников издательства Agey Tomesh, которые непосредственно работали над книгой – координатора Андрея Трофимова, дизайнера Татьяны Васильевой и самого выдающегося редактора на свете Натальи Лозинской. Они безропотно и терпеливо принимали сырой и неподготовленный материал, который я им приносил. Именно они и оформили в нечто удобоваримое весь этот последовательный хаос. Зачастую качество изобразительного материала, который оказывался в моем распоряжении, оказывалось столь низким, что я с трудом представлял, что его можно использовать. Когда я, наконец, взял книгу в руки, я был просто потрясен тем полиграфическим качеством, которое удалось вытянуть из столь невзрачного исходного материала.

Запись опубликована 12.11.2007 в 15:24 в следующих рубриках: Новости. Вы можете отслеживать обсуждение записи, используя ленту RSS 2.0. Вы можете оставить комментарий, или трекбек с Вашего сайта.